Chelsea by Álvaro P. Berbel

¿Qué es Chelsea?

El Acto Mágico con Contenido

El Acto Mágico con Contenido (MAC) es un sistema diseñado
para desarrollar crítica mágica. Recoge preceptos
filosóficos y teóricos que serán desarrollados a lo largo
de la obra de forma teórico-práctica.

La Fontana di Trevi

Basándonos en el análisis del efecto y el significado, se
propone una pieza sin método buscando el paralelismo entre
la imagen que se desprende de la propuesta y la manera en
que se presenta el efecto.
Si lanzamos una moneda de plata de espaldas a una fuente,
pedimos un deseo y se cumple, la fuente nos devuelve la
moneda.
Un espectador recuerda una carta de la baraja. El comodín,
que actúa como fuente, se coloca sobre la mano del
espectador y, acto seguido, cae una moneda sobre su mano,
señal de que el deseo se ha cumplido. Se gira el comodín y
descubrimos que se ha transformado en la carta elegida.

Sobre

Otra manera de ejemplificar lo expuesto a nivel teórico al
principio de la obra puede apreciarse a través de los
textos. En esta ocasión, he seleccionado un monólogo de uno
de mis shows para que el lector pueda apreciar el tono, la
estructura y el tema.

Libro resumen del show “Lancaster”

Lancaster es uno de esos shows que nunca da lugar a dos
funciones igual. En esta ocasión cuento la propuesta que
cerraba el show.

La Magia No Es Arte?

¿La magia es arte?
Hace un par de años intenté responder dicha pregunta y
decidí trabajar en una galería dedicada a diferentes
aspectos del Ilusionismo.
En esta ocasión con detalle las diferentes experiencias de
la galería, así como la división por salas y detalles
acerca de la distribución de los elementos.

“FUCKING GRAVITY”

¿Imaginas un grafiti pintado en una pared al revés, y
goteando hacia el techo?
Fucking Gravity fue otra de las propuestas de la galería,
en esta ocasión no se trataba de magia, pero sí de una
experiencia mágica.

Micro cuento terror

Una cara sonriente me está espiando desde la oscuridad,
detrás de la ventana de mi dormitorio.
Vivo en un noveno piso.
Así comienza otra de las experiencias de la galería. Una
carta se deja en un pedestal de dorso y se ilumina con un
foco y, al hacerlo, se transparenta una Dama de Picas.
Un espectador toma una carta cualquiera y la devuelve a la
baraja. Dicha carta desaparece y el ilusionista comenta,
Una cara sonriente me está espiando desde la oscuridad,
detrás de la ventana de mi dormitorio.
Vivo en un noveno piso.
En ese momento, el foco de luz que ilumina la Dama de Picas
se apaga, se gira la Dama y resulta ser la carta elegida.

 

Segunda Parte

 

Idea para forzaje en abanico

La simple idea de abrir un abanico de cartas hacia el
espectador, que tome libremente una carta dándole la opción
a cambiar cuantas veces quiera y que, en última instancia,
la carta elegida se trate de la que el ilusionista quería
desde un principio, suena atractiva.
De eso se trata esta idea.
Muy útil para cartomagia de salón y da la posibilidad de
que el momento de la elección sea pausado y dando opciones
de cambio.

Idea para forzaje múltiple en extensión

Otra idea más para cartomagia de salón. La baraja se mezcla
y nos acercamos al patio de butacas extendiendo las cartas,
seis espectadores toman cartas de diferentes puntos de la
baraja con libertad para cambiar. Dichas cartas, las seis o
siete elegidas, coinciden con las que el ilusionista quería
que eligiesen previamente.

Idea para forzaje psicológico

La última idea referente a procedimientos de elección de
cartas, tiene que ver con un método mediante el cual
conseguiremos que dos espectadores piensen en una carta de
la baraja cada uno. Mediante este procedimiento,
conseguiremos acotar las elecciones de modo que uno de
ellos piense una carta negra de entre seis posibles y, el
otro, pensará en una roja de entre dos.
Las elecciones son realmente pensadas y la sensación de
libertad es total.

Medio salto en mesa

En la obra no podía faltar un homenaje a Faustino Palmero,
quien solía enseñarme tahuromagia y manipulación cuando aún
no tenía la mano lo suficientemente grande para sujetar la
baraja.
La técnica en cuestión permite realizar un medio salto en
mesa de la porción inferior de la baraja en la acción de
cuadrar.

Devolución de una carta empalmada al centro de la baraja

Poco hay que comentar de la técnica tras leer el título.
Se trata de una devolución al centro de la baraja de una
carta o de un grupo de cartas.
Es de esas técnicas raras, anómalas, que el día más
inesperado te hacen falta para un juego en el que necesitas
descargar una carta en el centro de la baraja o en el
tránsito entre juego y juego.

Universal Control

Después de años de trabajo, conferencias e investigación,
al fin me he decidido a publicar mi interpretación personal
del manejo de la salida interior.
Universal Control permite llegar a casi cualquier técnica
cartomágica de manera sorprendentemente sencilla. En la
descripción se realiza un desglose exhaustivo y detallado
de las aplicaciones diversas, así como de los agarres.

 

Tercera Parte

 

Por un segundo

Por un segundo, es un texto que escribí para promocionar mi
show unipersonal en Londres. Más tarde sería guionizado
para ser grabado.
En la obra se comparte el texto primigenio.

Sobre el Salto-Empalme Diagonal

El Salto-Empalme Diagonal es una de mis técnicas
cartomágicas favoritas. A lo largo de unas veinte páginas,
reinterpreto la técnica, su sentido histórico y me centro
en los aspectos técnicos más importantes a la hora de
ejecutarla.

Romeo & Julieta

En esta ocasión se le propone al lector un ejercicio:
trabajar en una propuesta para exponer la rutina que se
comparte.
La rutina en cuestión se divide en tres fases: un deletreo,
una adivinación, y una última fase en la que el ilusionista
abandona la sala y llama por teléfono al espectador y va

adivinando los colores de las cartas de la baraja que el
mismo espectador mezcló.

The Invisible Cape

Una carta elegida y perdida en la baraja es adivinada por
el ilusionista. Además, se le coloca una capa de
invisibilidad y se juega con ella, hasta el punto de que se
le da un papirotazo a la carta invisible ¡y suena!
Finalmente, el espectador lanza la carta invisible al
centro de la baraja y se le retira la capa de
invisibilidad, se extiende la baraja y la carta elegida se
muestra cara arriba en el centro de la baraja.

Mentiras Sinceras

Una reinterpretación de la premisa del Agua y Aceite.
En vez de desarrollar una secuencia técnica o una rutina
con una construcción compleja, el punto de partida fue el
desarrollo del acto desde el estudio de la estructura.
La construcción está al servicio de la estructura y la
estructura de la propuesta.
Tras la descripción metodológica, se incluye un análisis
del proceso creativo y un desglose de los aspectos teóricos
más novedosos.

La Mona Lisa

El ilusionista comenta que la Mona Lisa fue robada en 1911
y recuperada en 1913 y que tras su vuelta al museo del
Louvre aparecieron copias idénticas del cuadro.
Concluye la historia con la frase, a día de hoy no sabemos
si la Mona Lisa que se expone en el Louvre es la original o
una simple copia.
Partiendo de esa premisa, el ilusionista lleva a los
espectadores a través de una experiencia intimista en la
que las cuatro damas de la baraja se van girando una a una
para, finalmente, girarse todas a la vez.
Para concluir la experiencia, el espectador firma una dama
por el dorso y resulta ser la dama predicha por el
ilusionista y siendo además la única dama que mira en
dirección al espectador.
Lo cierto es que en este caso no seremos nosotros los que
miremos a la Joconda, sino que será ella la que mirará a
Leonardo.

Fallo Aparente

Para concluir el primer volumen de la trilogía The Book,
presento un acto que formaba parte de la galería y que
recibe el nombre de Fallo Aparente.
La idea es simple, la baraja es mezclada por los
espectadores y se depositan tres predicciones sobre la
mesa: Cinco de Diamantes, el Ocho de Picas y la Jota de
Corazones.
Tres espectadores nombran tres números entre el uno y el
cincuenta y dos, se cuentan y se extraen las cartas que
ocupan dichas posiciones. Al girar las cartas, ninguna
coincide con las predicciones. Tras una breve pausa
dramática, se giran las predicciones y se descubren tres
inscripciones por los dorsos que coinciden con las cartas
elegidas.